“往狠里寫”的倫理劇無法觸及靈魂

師文靜

正在播出的《龍城》將家庭倫理劇的矛盾再升級。該劇在服化道和主演陣容上，都有重量級家庭倫理劇的氣勢，但故事中塞滿了狗血爆梗，家暴、身世之謎、背叛、虐戀，還有發瘋人設，矛盾沖突看點密集，各種生活“抓馬”劇情一鍋燉。從《相逢時節》到《親愛的小孩》再到《龍城》，最近的熱門家庭倫理劇戲劇矛盾在不斷更新換代。吃下生活的苦，迎接“狗血”豐滿的人生，成為這類家庭倫理故事的風格和創作方向。

《龍城》根據作家笛安的小說“龍城三部曲”《西決》《東霓》《南音》改編。劇中，鄭家3個堂姐弟從小勝似親生，堂姐鄭東霓因原生家庭的影響，性格叛逆張揚，在屢屢碰壁后遠嫁德國，臨走前想帶走堂弟西決?？舌嵨鳑Q因自幼父母雙亡，被三叔三嬸養大，一心想留在龍城向大家庭報恩。在經歷種種挫折后，大家逐漸認識到西決的溫暖與堅守才是家的真諦，逐漸成熟的他們用各自的方式溫暖著彼此。

該劇一開篇就戲劇矛盾積累疊加，一波波高潮迭起?！霸彝ァ薄凹冶┕！敝?，就是狗血的“師生戀風波”和“嬸侄文學?！?。教高中的小叔與熱愛文學的學生唐若琳走得很近，被妻子懷疑有不正當關系，到學校大鬧一場，弄得滿城風雨，小叔因此離婚，并被嚴重處罰。七八年后，跟西決談婚論嫁的陳嫣，竟然就是唐若琳。更可怕的是陳嫣和小叔還余情未了。此后的劇情也是狗血疊加狗血，東霓在德國遭遇家暴，回到龍城，又展開離婚奪子大戰；西決愛上一個正在離婚的女性，他自己隱秘的身份也浮出水面。

“龍城三部曲”是10多年前暢銷文學雜志催生的產物，雖然跳出了當時“80后”寫作者的青春傷痛潮流，轉向家庭倫理敘事，但小說為了能在連載中吸引讀者，在情節、人物和故事推進上，都不可避免地加大戲劇沖突，故事往狠里寫，制造強烈的大悲大喜矛盾；出場的每個人物身上也背滿原生家庭、身世、愛情、婚姻等創傷。故事一波五六折能引人入勝，但矛盾沖突的堆砌，用當下的詞來形容就是“全是雷點”。故事開篇其實呈現了一個文學作品常見的主題——“出走”，離開出生的城市，遠離原生家庭和創傷的生活，放下對養父母恩典的愧疚，做一次真正的自己。東霓要去很遠的地方，交很多朋友；東霓勸西決出走的理由是，在龍城永遠不會有出息。但拋出這個問題的一群人卻都待在龍城，沉淪在家庭、愛情、婚姻的糾葛中。東霓是不是鄭家人？西決是不是親生的？整個家族捆死在“血緣關系?！鄙?。父母輩有傷、有亡，有的在爛泥中掙扎；年輕一輩陷入愛情、婚姻的泥淖中，寫滿無限激蕩的愛恨情仇。

身世之謎、背叛、虐戀等狗血網文梗雖然老套濫俗，卻有話題、能吸睛，這也是高收視率劇作的特征。但矛盾沖突大量疊加的副作用，往往是人物刻畫不夠深刻，無法深度走進人物內心，去袒露那些傷口，去呈現人物心靈隱秘性的東西，人物都在忙著大喜大悲的狗血人生，就無法觸及真正的靈魂。絕大多數角色都在矛盾中，《龍城》最明亮的角色，就是寬厚、慈愛的三叔三嬸，承載了整部劇治愈溫情的底色。 （《齊魯晚報》）